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一个中央民大的教授，或称老师，或曰职工都不为过，难得一见的是温老师挥毫泼墨，首先我们暂且不评论其作品的好和坏，就凭温老师对书法的热爱以及那种执着的追求精神就足以让学生们感慨万千。中国传统书法讲究“字正腔圆”字里行间那种阴、阳、顿、挫的感觉与儒家思想中的“中庸”“厚重”以及厚德载物有着难以割舍的内在联系。   欣赏与被欣赏都是一种权利，也是一种享受。至于说东道西，指手画脚，那是审美观中美学基础的差异所致，是非对错，成败与否？能经得住时代，经得住历史的考验方为商品。   现实生活中，某些书法家稍微会几笔，自我陶醉，妄称“名家”“巨匠”什么的，更有甚者，忘乎所以，不知东西南北，笑话不断。我们不嫉妒名家，只有中国书法的整体水平上去了，传统民族文化将能更上一个新台阶。  我们不迷信书法名家，名家是通过自己努力才争取的；名家只能够证明别人的投入到了一定的度，并非空穴来风，名家同样有缺点，同样是人，不是神。  中国书法界存在一个弊端，某人一旦有点成就，名气比...

 温凤海先生为人敦厚、谦和，有着很好的修养、学识。是一个非常具有创作实力的书法家，同时也是一个具有开拓和探索精神的艺术家。他的书法涉猎楷、行、草诸体，作品结构错落有致，整体章法大气磅礴，有一种酣畅淋漓、洒脱飘逸的气势。我想，没有足够的的气魄、心胸和对技法的熟练把握能力是绝对做不到的。他的书法用笔是非常纯粹的，对气韵的把握也非常到位。这说明他在传统经典上是花了很大功夫的。    温凤海先生的榜书的确给人一种别样的风格气息。2005年他创作的“寿”字搭载神六，2008年又以独特的创意书写的“龙”字被选为神舟七号搭载作品。“龙”“寿”这种少数字的形式，更适合表现他的创作理念。其作品合理大胆的变形、夸张等手法的运用，使得榜书有了属于他自己的意图和意趣，从文字的造型上体现了与众不同。其线条的形质，也依然与他人有着不同的理解和表现，用笔线条有雄强厚重的苍茫质感。    温凤海先生的行书作品所表现出来的那种气息和气象，是在传统基础上的大胆开拓。作品中，透露更多的是那些优雅、古典之美、是安静、...

 没见到温凤海之前，就已听说他书写的“寿”字独具匠心，极具象形特色。温凤海听说我采访的来意，从一大堆书法作品中拿出一张“寿”字。我眼前呈现出一只猴子抱着桃子端坐于树上的情景，使“寿”字形象生动又不失大气。 　　当我问起为什么想到把寿字写成这样的时候，温凤海告诉我这样一个故事。今年春节期间，他受朋友之托，为一位刚刚病愈的86岁的书法爱好者写幅字，左思右想，他决定写“寿”字。像往常一样，温凤海砚墨挥笔，写起字来。写来写去，总觉得不能脱俗。停笔之际，他想起不久前在天津买的一方“猴子吃桃”的印章，以及联想起所见到的“百寿图”中一个像龟形状的篆书“寿”字和草书“寿”字。两种寿字的不同感受给了温凤海创作的灵感，他想若猴年用“猴头做寿字的起笔”应该是别出心裁。后来，经过反复思考，他又把“寿”字进一步演化成“猴子在树上吃仙桃”，把“寿”的一点化成猴子手中的仙桃，这样一幅象形的“寿”字便浑然天成，惟妙惟肖了，寓意“神猴献寿”。 　　温凤海的母亲和二哥都是属猴的，这幅独具匠心的“寿”字一写完，就赢得家人的欢欣。他还请朋友把独创的猴寿画挂...

中国的象形文字本身就是一种艺术。对于这一点，同事加兄长凤海颇有他独到的理解。凤海创作理念独特，在他看来，一个字就是一个故事，书写的关键要领在于赋神于其中。他写的字常常是变换写法，变中求异而生新韵。“变其形、得其势、活其态”便是凤海创作的精髓。风海每次润笔，心无旁骛，整个人气息饱满，墨痕游走之处，九曲十八弯，仿佛行云流水，一气呵成。    凤海兄注重在继承中创新，为了下笔如有神，他临帖无数。他说：“在书法艺术的学习和发展中，既要继承传统，同时更要体现出自己的风格，求新有创意”。同时，他认为要想写出一幅好的作品，不仅字体要优美，落笔收放自如，体现书法家的功力，立意同样要求新求奇，只有这样写出来的字才会有生命力。体现书法家的功力，乃是承继前人，立意出新便是厚积薄发，形成书法艺术体现作者风格的又一种美感。    凤海兄书写的“寿”、“龙”二字，造诣颇深，广为称赞。“匠心独具、活灵活现、立意新奇、形象生动”这些赞辞，颇显其“变其形、得其势、活其态”的精髓。他创作的“寿”字，是神舟六号载人航天飞船6...